61、散着头发的女子头像 1885年12月 安特卫普 布面油画 35x24cm 阿姆斯特丹凡高博物馆
     凡高创作进入安特卫普时期（1885年11月28日—1886年2月28日）。1885年11月底，凡高决定去比利时西北部城市安特卫普，在那里的3个月里，他努力的学习绘画并沉醉其中。在此期间，他研究鲁本斯的绘画，接触到了日本浮世绘，这些都对他此后的绘画历程有很大影响。梵高此时期的作品延续了纽南时期的现实主义风格和深沉的笔触，但笔触变大，画布变得明亮了些，色彩也丰富了些，开始注意对比的美，这是对色彩的觉醒。凡高在安特卫普共画了7幅油画，其中5幅是人物头像。

　

62、戴白色帽子的老妇人(接生婆) 1885年12月 安特卫普 布面油画 50x40cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

　

     63、留着胡须的老人 1885年12月 安特卫普 布面油画 44.5x33.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆
     当我深入观察生活本身的时候，我得到了相同的印象。我看到街上的普通人——好极了，我常常想，工人比绅士们更加有意思；我在这些普通人身上发现了生气勃勃的力量。谁要是想把他们的特殊性格表现出来，他必须用一种坚定的笔触，用一种纯朴的技巧去画他们。（凡高）

　

    64、穿蓝衣的女子 1885年12月 安特卫普 布面油画 46x38.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆
　　这里的花园也很美;有一天早晨,我坐在公园里画速写。我在上星期画了三幅油画习作,一幅习作画的是从我的窗口看到的一些古旧房子的背面,两幅是在公园里画的。我已经把其中的一幅拿到画店里去陈列。有一幅画一定要画——为什么不那么纯朴呢? 当我深入观察生活本身的时候,我得到了相同的印象。我看到街上的普通人——好极了,我常常想,工人比绅士们更加有意思;我在这些普通人身上发现了生气勃勃的力量。谁要是想把他们的特殊性格表现出来,他必须用一种坚定的笔触,用一种纯朴的技巧去画他们。我一次又一次地去参观博物馆,我不大看别的画,主要是看鲁本斯与约尔丹斯所画的几个人的头与手。鲁本斯在素描中,用纯粹红色的长笔触画人物脸上的线条,或者用同样的笔触塑造手指头,他的这种画法把我完全迷住了。(凡·高)

　

65、头戴红丝带的女子 1885年12月 安特卫普 布面油画 60x50cm 纽约私人收藏

　

     66、雪中安特卫普老房子的后院 1885年12月 安特卫普 布面油画 44x33cm 阿姆斯特丹国立凡高博物馆
     这是凡高在安特卫普的落脚点，他在信中说：我租了一个每月25法郎的小房间，在伊马日路194号，一家颜料店的楼上。 我喜欢安特卫普，我在这个城市的四面八方都转了一下。这是一个深奥莫测的迷宫，它们在每一时刻都呈现出有趣的对比。

    

     67、头盖骨和点着的烟 1886年初 安特卫普 布面油画 32x24.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆
　　 1886年1月，凡高被安特卫普美术学院(The Ecole des Beaux-Arts)录取，那里里学习油画和素描，这是梵高一生唯一接受过的正规艺术训练。在安特卫普美术学院，梵高创作了《香烟骷髅》，也许这幅画是他安特卫普时期最出色的作品，鬼知道。他还参加了生命课程, 学习解剖学，了解人体结构。但凡高十分抵触美术学院传统保守的教学方式，1886年1月19日，梵高在写给提奥的信中这样抱怨：“实际上，我认为在学院里看到的画都拙劣得不可救药——甚至从根本方向上就不对。我知道我的画完全不一样——时间会证明一切的。那儿糟透了，甚至都找不出一个人了解到底什么是古典雕塑。”在学院仅仅呆了数周之后，凡高1886年2月底就决定离开安特卫普，去了巴黎。