中国美术欣赏之五
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五、明代美术
45、风雨归舟图,此图树石,用笔刚劲犀利,气势雄壮,以大斧劈带水墨破刷出的山石,生动地表现出瘦硬多棱角的特征,强烈地显示了山石的质感、立体感。《风雨归舟图》是明代“浙派”创始人、山水画巨匠戴进的作品。这幅山水画较好地体现了“浙派”山水的创新面目,可谓戴进的代表作。戴进(公元1388—1469年)字文进,号静庵,又号玉泉山人,钱塘(今浙江杭州)人。他对山水、神像、人物、走兽、花果、翎毛,无不精能,是明代屈指可数的绘画全才。
46、鹰击八哥图,是林良传世的代表作之一。此画笔势道劲、豪放,墨色饱满、灵活,是一幅水墨写意的精品。图中描绘了一只凶猛而威武的雄鹰,以一个急转翻身的姿态,追逐一只丧魂落魄的八哥的瞬间。作者精心的刻划达到了淋漓尽致的地步,如苍鹰贪婪残忍的神色和动态,以及目光锐利、础础逗人的气概,都描绘得非常逼真生动。林良,字以善,广东人。他生活的年代约公元1416—1480年,即明代前期。他早年学山水于颜宗,学人物于何寅,后来专攻花鸟,擅长花果、钥毛。
47、庐山高图,近景被头,一人迎飞瀑背向而立,与高耸入云的巨蜂相比,比例虽极小,却点出了题意。陈宽祖籍江西,沈周画此图赠其启蒙老师,是以庐山象征陈品格的崇高,寓意深刻。沈周(公元1427—1509年)字启南,号石田,长洲相城(今江苏吴县)人,出身于诗画及收藏世家,绘画成就主要是山水画,其声誉与文征明、唐寅、仇英齐名,绘画史上称“明四家”。他又与文征明并享“吴派”两大家的时誉。
48、孟蜀宫伎图,画家在描绘这四位女子时,舍弃了一切背景,只题了一首诗:“莲花冠子道人衣, 日侍君王宴紫微。花柳不知人己去,年年斗绿与争绯。”诗道出了这幅画的主题。对年轻妇女来说,化装、打扮本是一件乐事,然而,对这群宫伎来说,却是一种悲剧。因为她们的用心打扮,仅仅是为了满足君王的欢娱。作者唐寅(公元1470一1523年),字伯虎,号六如居士,苏州人。是明代文人画家中最有影响的“吴门画派”的四大画家之一。
49、兰竹图,这幅《兰竹图》,在画风上显得分外秀逸自然,潇洒清新,用笔流畅而秀挺,简朴而纤美。所画兰草,叶叶飞舞,生动有姿,兰叶用笔,刚柔相济,苍润劲挺,笔笔有功力,疏密有节奏。作者文征明生于1470年,卒子1559年,整整活了九十高龄。他是长洲(今江苏吴县)人,原名壁,字征明,号衡山。学画于沈周,又与祝允明、唐寅、徐应帧相切磋,称“吴中四才”。
50、春夜宴桃李园图,它是以李白《春夜宴桃李园图》为题材,描绘李白与其四从弟,春夜于桃李园中设宴,斗酒赋诗的情景。作者仇英(公元1493—1560年)是明代著名的大画家。字实父,号十洲。本太仓人,后移居苏州。他是与沈周、文征明、唐寅齐名的明代吴门四大画家之一。
51、榴实图,这幅《榴实图》,画了一枝倒垂的石榴,硕果成熟,向日开口而裂,饱满的榴子,滋润透明,富有质感。苍劲有力的枝干,稀疏松动的榴叶,豪放不塌,涉笔成趣,虽寥寥数笔,却处处有画境,笔笔见精神。画面上留有大块空白,使全图气势磅礴,境界开阔,给观者以无穷的回味。作者徐渭青年时代,很有文才,但参加科举考试,屡试不第,但他的艺术才能是多方面的,不但诗、文、书、画纵横一时,对戏曲亦有很大贡献。特别在绘画方面,更有突出的成就。
52、赠稼轩山水,这幅画不着色,全以笔墨气势取胜,笔致墨韵,拙椎秀润,神气充足。画中山水树石,秀逸潇洒,具有“平淡”而又“痛快”的特点。作者董其昌是明代晚期著名的书法家、画家,也是绘画理论家,富收藏,精鉴赏。他不仅是“松江派”的重要画家,而且对文入画的发展与宣传起了很大作用。他生于公元1555年,卒于1636年,江苏华亭(今属上海市松江县)人,万历进土,官至南京礼部尚书,以书画驰名当时。
53、屈子行吟图,是明末画家陈洪绥的版画杰作。这件古典绘画,因为出色地概括了战国时伟大爱国诗人屈原的精神状貌和性格特点,历来被世人所赞赏。评论家皆以为,自清代以来的两个多世纪中,凡作屈原像的画家,尚无人创作出高于此图的作品。所以,它是一件无愧于屈原画像中冠绝当世的珍品。作者陈洪绶(公元1598—1652年),字章候,号老莲,浙江诸暨人。他四岁时就登案作过八、九尺长的《关壮缪像》壁画。十岁在杭州临摹李公磷的《孔子像》及“七十二圣”石刻画像,达到了遗貌取神,“人莫能辨”的程度。陈洪绶作《屈子行吟图》时,年方十九。
54、观音像,这件优美的瓷塑观音,是福建德化瓷窑生产的中国瓷塑艺术的代表作品。这苔观音称为白衣观音,身披白衣,坐在岩石上,左肘撑着岩石,双臂相抱,上身略倾向左方,头微俯着闭目凝思。面庞丰满秀润,五官小巧玲珑。那低垂的眼睑背后,藏着一双聪慧而慈祥的眼睛。她是中国古代妇女的美的典型。