702、玻璃杯中盛开的杏花 1888年3月初 布面油画 24x19cm 荷兰阿姆斯特丹梵高博物馆

703、玻璃杯中盛开的杏花和一本书 1888年3月初 布面油画 24x19cm 日本私人收藏

　

      704、一对情侣 (局部) 1888年3月 阿尔 布面油画 32.5x23cm 私人收藏(1986.3.25伦敦索斯比拍卖行)
     1888年3月18日, 是个星期天, 法国南部的阿尔, 文森特写信给爱弥儿·贝尔纳:“有个课题吸引着我, 我想为它做些什么, 一个是回家的水手和他的情人在一起, 他们背对着明媚的阳光, 另外还有吊桥;另一个是吊桥旁洗衣的妇女。”信的最上边, 他附上了草图。第二天他又写信给提奥“在画那桥和日落时我受到了挫折, 坏天气阻碍了我的工作, 现在我彻底放弃了在家中完成它。”不过, 这幅作品的局部被保留了下来。为什么只是局部呢?在凡高全集中这是唯一留下的未完成作品, 而按凡高的习惯, 他会毁掉没有完成的画。他总是对自己的作品不满意, 把他们轻蔑地称做"研究", 而且总是很随便地将它们送给模特或是和别的艺术交换作品。

　

705、黄盘子里的土豆 1888年3月 布面油画 39.0 x 47.0 cm 欧特娄:国立克罗-米勒博物馆

　

706、一双皮鞋 1888年3月 布面油画 32.5x40.5cm 阿姆斯特丹国立凡高博物馆

　

707、果园中盛开的杏树 1888年3月 画布油彩 64.5x80.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆藏

　

    708、花朵盛开的果园 1888年4月 阿尔 布面油画 72x58cm 瑞士私人收藏 164
    在他宁静的时刻里, 他的阳光普照的广阔原野多么明朗, 他的果园中繁花争艳斗妍, 李树和苹果树雪白一片, 妩媚可人, 生命的精华从大地中缓慢而颤动地渗出, 升入沐浴在凉爽微风中的平和天空之柔软的灰白色中。(米尔博) 

　

709、有柏树的果园 1888年4月 阿尔 布面油画 65x81cm 纽约私人收藏

　

710、花朵盛开的果园 1888年4月 阿尔 布面油画 72.5x92cm 阿姆斯特丹国立凡高博物馆

　

711、盛开的梨花 1888年4月 布面油画 73x46cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

　

712、盛开的桃花 1888年4月份 阿尔 布面油画 80.5x59cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

    

713、盛开的果树园 1888年4月 阿尔 65x31cm 私人收藏

　

714、盛开的杏树 1888年4月份 阿尔 布面油画 48.5x36cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

　

715、与柏树接壤的果园 1888年4月 阿尔 布面油画 65x81cm 荷兰库勒穆勒博物馆

　

716、小梨树开花 1888年春 阿尔 布面油画 73x46cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

　

717、雏菊 1888年5月 阿尔 布面油画 33x42cm 弗吉尼亚美术博物馆

　

718、瓶子、柠檬和桔子 1888年5月 布面油画 53.0 x 63.0 cm 荷兰欧特娄国立克罗-米勒博物馆

　

719、意大利水瓶里的野花 1888年5月 布面油画 55.0 x 46.0 cm 美国宾夕法尼亚州巴恩斯基金会

　

720、桑特-马瑞思的三栋白色小屋 1888年6月 阿尔 布面油画 33.5x41.5cm 苏黎世美术馆

　

721、特兰凯塔耶的铁桥 1888年6月 阿尔 布面油画 65x81cm 私人收藏 1980.10.22纽约索斯比拍卖行

722、卷发女孩 1888年6月 阿尔 布面油画 35.5x24.5cm 瑞士艺术学院

　

723、圣玛利景色 1888年6月 阿尔 画布油画 64x53cm 奥特罗克罗勒-穆勒博物馆

　

724、鲜花盛开的花园 1888年7月 阿尔 布面油画 92x73cm 苏黎世私人收藏

　

725、鲜花盛开的花园小径 1888年7月 阿尔 布面油画 72x91cm 海牙艺术博物馆

　

726、花瓶里的鱼尾菊 1888年8月 阿尔 布面油画 64x49.5cm 洛桑私人收藏

　

727、静物夹竹桃花瓶 1888年8月 阿尔 布面油画 50x36cm 下落不明,可能在1944年被盗

　

728、两株蓟 1888年8月 阿尔 布面油画 55x45cm 私人收藏

　

729、草本植物蓟 1888年8月 阿尔 布面油画 59x49cm 私人收藏

　

730、运煤船 1888年8月 阿尔 布面油画 54x65cm 马德里私人收藏

　

731、餐厅内景 1888年8月 阿尔 画布油画 54x64.5cm 私人收藏

　

732、屋后的花园 1888年8月 阿尔 布面油画 63.5x52.5cm 私人收藏

　

    733、一双鞋 1888年8月 阿尔 布面油画 53x44cm 纽约大都会艺术博物馆 211
    画家就这样把生命贯注在一双无生命的物体之中。在我看来，静物画是一个过时的和有局限性的术语，过于严格地自题材的性质……随着对艺术的更深理解，"那仅仅是静物"的这种轻视说法应该被逐渐淘汰。(布雷默)

　

734、播种者 背景是阿尔市郊 1888年9月 阿尔 布面油画 33.6x40.4cm 洛杉矶阿曼德·哈默艺术博物馆

　

735、阿尔的公园 1888年10月 阿尔 布面油画 72x93cm 柏林艺术机构收藏

　

736、塔拉斯康的驿车 1888年10月 画布油画 72x92cm 普林斯顿艺术博物馆藏

　

737、阿里斯康 1888年10月 阿尔 布面油画 93x72cm 洛桑艺术机构收藏

　

738、播种者 1888年11月 阿尔 布面油画 32x40cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

　

739、秋天的落叶，阿尔的林阴路 1888年11月 画布油画 73x92cm 奥特罗克罗勒-穆勒博物馆

　

740、戴着帽子的年轻人 1888年11月份 阿尔 布面油画 47.5x39cm 私人收藏

　

741、男子肖像 1888年12月 阿尔 画布油彩 65x54.5cm 奥特罗克罗-穆勒博物馆藏

　

     742、英俊的自画像 1888年11-12月 阿尔 布面油画 60x50cm 私人收藏
     这是凡高最幸福的自画像，凡高于1888年11-12月在阿尔小镇完成了这幅自画像，此时，正处于他人生最幸福的时期——阿尔时期（Arles 1888.2.21-1889.5.3），凡高个人风格成熟，高更与他同住，经济状况稳定，黄房子是他安居的梦幻之家。这一时期他的创作充满激情，质量极高。在这幅画中，他依然用了这时期最爱的颜色——黄色，色调明亮，人物表情自信坚定，满怀激情，阳光帅气，并且一改以前邋遢的红胡子，着装也较为整洁。呜，如果那个该死的高更能对他言行温婉些，梵高老兄一定可以大大延长这一幸福时期，创作出更多的极品佳作！

　

743、独眼男子像 1888年12月 布面油画 56X36.5cm 荷兰阿姆斯特丹凡高博物馆

　

744、布莱顿的女人们(仿贝尔纳) 1888年12月 阿尔 布面油画 47.5x62cm 米兰市现代艺术美术博物馆

　

745、邮差约瑟夫·鲁林肖像 1888年11-12月 阿尔 布面油画 65x54cm 瑞士温特图尔美术馆藏

　

746、约瑟夫.鲁林肖像 1889年2月 阿尔 布面油画 65x54cm 荷兰鹿特丹布尼根博物馆

　

747、邮差约瑟夫·鲁林肖像 1889年4月 阿尔 布面油画 64.4x55.2cm 纽约现代艺术博物馆藏

　

748、邮差约瑟夫·鲁林肖像 1889年4月 阿尔 布面油画 66.2x55cm 费城巴恩斯基金会藏

　

     749、奥古斯蒂娜·鲁林夫人的肖像 1888年11-12月 阿尔 布面油画 55x65cm 瑞士温特图尔艺术机构
     在几幅肖像画中，母亲这个主题被赋予了更多的象征意义，尽管这些画有不同的侧重点、不同的构图方式。在凡·高所有的肖像画中，约瑟夫·鲁林是个具有共和主义信念的家长，而凡·高为奥古斯蒂娜·鲁林所画的8幅肖像画表现的则是生育能力和母性。在这幅画中,她坐在窗前,看上去很丰满,窗台上摆着盆栽的正发新芽的仙人球。

　

750、奥格斯蒂娜鲁林妈妈和她的婴儿 1888年11-12月 阿尔 布面油画 92x73.5cm 费城费城艺术博物馆

　

751、鲁林男孩画像 1888年11-12月 阿尔 布面油画 48.5x32.5cm 阿姆斯特丹国立凡高博物馆

　

    752、卡米尔·鲁林 1888年11-12月 阿尔 布面油画 43x35cm 美国费城美术馆
    卡米尔·鲁林因凡高为他画的三幅肖像得以留在人们的记忆中。人们经常提及的“男学生”，长大后在一个公司（Messageries Maritimes）任职，1922年去世。 

　

    753、卡米尔·鲁林 1888年12月初 阿尔 布面油画 63.5x54cm 巴西圣保罗艺术博物馆
    这是凡高第三幅卡米尔·鲁林肖像画，红色背景里的戴着制服帽的卡米尔似乎在凝视着什么。他的手臂搁在椅背上面，嘴巴微张，似乎是在沉思中迷失了方向。这是卡米尔的肖像作品中比较大的一个。 

　

754、鲁林婴儿画像 1888年12月 阿尔 布面油画 35x24.5cm 阿姆斯特丹国立凡高博物馆

　

     755、婴儿马塞尔·鲁林 1888年12月 阿尔 布面油画 34.3x23.5cm 列支敦士登瓦杜兹基金会
     画中婴儿肥的造型生动有趣，笔触简洁率性，努力睁大的双眼充满了好奇和憧憬，紧绷的小胖脸、紧握的小肥手透着对陌生人的拘谨，微微翘开的小指闪现着天真的顽皮。梵高笔下的婴儿虽不是最漂亮的，但却是最真实的。

　

756、鲁林的婴儿 1888年12月 阿尔 布面油画 35x23.9cm 美国华盛顿国家画廊

　

     757、母亲与婴儿 1888年12月 阿尔 布面油画 92x73.5cm 纽约大都会博物馆
     这幅画又称奥格斯蒂娜鲁林妈妈和她的婴儿（Mother Roulin with Her Baby），模仿了中世纪的圣母与圣子画的构图, 母亲那似动物爪般的大手将襁褓中的婴儿举在身边, 母与子的关系显得有点疏远。画中母亲被安排到画面的边缘上, 这样婴儿就成了主要角色。这种情况是中世纪肖像画构图法造成的影响。朱莉娅克里斯特瓦在谈到对乔瓦尼贝利尼的几幅“圣母与圣子”作品的看法时所言, 母与子的构图(母亲的手和婴儿身体的位置安排)也暗含着性心理上的亲密。按照克里斯特瓦的看法推论, 凡高作品中对婴儿的突出则使这类肖像画摆脱了传统意义上的母子亲密结合, 避开了人们最常见的那种母子密切关系。

　

     758、摇篮曲 (奥古斯蒂娜·鲁林) 1888年12月 阿尔 布面油画 92x73cm 荷兰欧特娄国立克罗米勒博物馆
　　 凡高还创作了几幅被称为“La Berceuse（摇篮曲）”的肖像，画中奥古斯蒂娜手拿一根用来摇晃摇篮的绳子，而摇篮并不在画面里。梵高把“La Berceuse”称为“我们的摇篮曲”或是“摇摇篮的女人”。画中的色彩和背景是凡高为“摇篮曲”设定一个场景，意在给“孤独的灵魂”带来安慰。凡高也为这几幅画设想了几种摆设方式，比如把画挂在渔船船舱的墙壁上，或者是放在两幅向日葵的中间。凡高画这幅画有着特殊的意图。他对画面的气氛比对鲁林夫人的肖像本身更感兴趣。这幅画的标题和色彩，就像摇篮曲中的音符一样，意在唤起那些看到这幅画的人感到舒适和温暖。

759、摇篮曲 1889年2月 阿尔 布面油画 92.7x72.7cm 美国波士顿美术馆

　

760、鲁林夫人画像 1889年3月 阿尔 布面油画 91x71.5cm 阿姆斯特丹国立凡高博物馆

     761、摇篮曲 (鲁林夫人画像) 1889年1月 阿尔 布面油画 92.7x73.8cm 美国芝加哥艺术馆
     割耳事件发生后进入阿尔医院的凡·高, 于1889年1月7日在鲁林陪伴下, 又回到"黄屋"。在23日信中提到, 在生病前就已开始画鲁林夫人的肖像, "这张画中, 从粉红色到橙色都配以红色, 但橙色的明朗度高到黄色, 明亮的绿与暗淡的绿都变成了柠檬色。这张画如能完成是最好的, 不过担心这位夫人会因丈夫不在, 不想再当模特儿了。"但凡·高的顾虑是多余的, 鲁林因马赛的邮局, 在前天就单身赴任去了, 而留下鲁林夫人还是继续做他的模特儿。这幅画之所以又命题为"摇篮曲"(La berceuse), 是因凡—高在574信上说:"高更曾和我讨论到'冰岛渔夫', 有时候面临着危险, 有时候漂浮在暴风雨的大海上, 孤独、沉郁的只有自己一个人……论及这些的时候, 我突然想起, 假如本身有儿女的殉教者或船员, 必能让他们兴起一种对摇篮曲的怀恋。这便是我希望能画出的。"他又说, 假如这幅画使人联想到廉价的着色石版画, 也应该表现出一咱乡土色彩的韵律。这幅画的抽象性与装饰性, 很显然是受高更的影响, 而背景的唐草花纹和色彩的强烈对比, 则是属于凡·高自己特有的爱好, 整张画的画面充满着稳重的气氛。

　

762、菲利克斯·雷伊医生半身像 1889年1月 阿尔 布面油画 64x53cm 莫斯科普希金博物馆藏

763、有洋葱、盘子的静物 1889年1月 阿尔 布面油画 50x64cm 荷兰国立沃特罗库勒慕勒美术馆

　

764、倒置的螃蟹 1889年1月 阿尔 布面油画 38X45.5cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

　

765、两只螃蟹 1889年1月 阿尔 布面油画 47x61cm 英国伦敦国家画廊

　

766、柳丁和柠檬与蓝色手套的靜物 1889年1月 阿尔 布面油画 47.3x64.3cm 美国华盛顿国家画廊

　

767、黄纸上的两条鱼 1889年1月 阿尔 布面油画 33x41cm 私人收藏

　

768、两只白色蝴蝶 1889年春 阿尔 布面油画 55x45.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

　

769、阿尔医院的病房 1889年3月 阿尔 布面油画 74x492cm 私人收藏

　

770、玫瑰花 1889年4月 阿尔 布面油画 33x41.3cm 日本东京国立西洋美术馆

　

771、杨树和开花的果园 1889年4月 阿尔 布面油画 72x92cm 德国慕尼黑新皮纳克提美术馆

　

772、草丛 1889年4月 阿尔 布面油画 44.5x49cm 私人收藏

　

773、黄色花卉 1889年4月 阿尔 布面油画 35x57cm 瑞士温特图尔博物馆

　

774、德波拉柳树 1889年4月 阿尔 布面油画 55x65cm 私人收藏

　

775、疗养院花园的玫瑰丛 1889年5月 圣米雷 水彩 荷兰库勒穆勒博物馆

　

776、精神病院花园的树木和灌木 1889年5月 圣米雷 水彩 47x62cm 阿姆斯特丹梵高博物馆

　

777、圣保罗医院的花园 1889年5月 圣米雷 布面油画 95x 75.5cm 荷兰库勒穆勒博物馆 

　

778、小径和盛开的木栗树 1889年5月 阿尔 画布油画 72.5x92cm 私人收藏

　

     779、死去的飞蛾 1889年5月 圣雷米 布面油画 33.5x24.5cm 阿姆斯特丹国立凡高博物馆
     这是凡·高在圣-雷米入院后, 5月24日所画的一幅作品。关于这幅画, 他在592信上曾写道:“昨天我画一只珍奇的大蛾的头, 就称为死亡之头吧! 这只蛾, 有黑色、灰色与朦胧的白色。它身上奇异的色彩, 受到光线照射后, 有时变成樱红色, 有时又变成朦胧的橄榄绿……为了画它, 不得已把它弄死, 事后虽很后悔, 但它实在太美了! 现在把这一张画同其他几张花草的素描, 一起寄给你。”由此可见, 凡·高的内心时常存在着矛盾, 有自幼年时喜爱花草自然的柔和的一面, 有认定生物应该活到极限的壮烈的一面。

　

780、鳶尾花 1889年5月 圣米雷 布面油画 62.2 x 48.3 cm 加拿大渥太华国家画廊

　

781、圣雷米附近的山 1889年5-6月 圣雷米 布面油画 72 x 59 cm 欧特娄国立克罗-米勒博物馆

　

     782、橄榄树 1889年6月 圣雷米 布面油画 73x93cm 美国堪萨斯尼尔斯阿德金博物馆
    奇闻，这幅《橄榄树》被嵌入一只蚱蜢长达128年，据2017年11月9日新华社消息，美国这家博物馆管理员近日用显微镜研究荷兰印象派大师凡高的画作《橄榄树》时发现，画上居然嵌着一只蚱蜢！蚱蜢位于画作下方，已经风干。这幅画完成于1889年，意味着这只蚱蜢已经被封印在颜料中长达128年。管理员说，这一意外发现提供了看待凡高的“一个有趣的新角度”。可见他在户外练笔，常常遇到风刮起的沙子、杂草和飞舞的昆虫。美国堪萨斯大学古昆虫学家迈克尔·恩格尔说，这只蚱蜢的胸、腹不见踪影，尸体周围也没有留下明显的活动痕迹，说明它掉到画布上时已经死了。凡高曾在1885年给兄弟提奥的信中写道，“从你将拿到的4张画布上，我想必捡走了上百只苍蝇，尘土和沙子就别提了”，“一个人带着画布在荒野或灌木篱墙走上几小时，会有一两根树枝刮到它们”。

　

783、有太阳和收割机的麦田 1889年6月末 圣雷米 嵌板布面油画 72x92cm 欧特娄国立克罗-米勒博物馆

　

784、清晨，有收割者的麦田 1889年9月 圣雷米 画布油彩 59.5x73cm 埃森弗克旺博物馆藏

　

785、矮树丛 1889年7月 圣米雷 布面油画 73x92.5 cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

786、灌木丛 1889年7月 圣米雷 布面油画 49X64cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

787、树干与常春藤 1889年7月 圣米雷 布面油画 45X60cm 荷兰库勒穆勒博物馆

788、圣保罗医院走廊 1889年7月 圣雷米 布面油画 纽约大都会美术馆

　

789、采石场入口(隐藏一个女人) 1889年7月 圣米雷 布面油画 60x73.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

790、耙草的农妇 (米勒摹作) 1889年9月 圣米雷 布面油画 39X24cm 私人收藏